Quels sont les différents types et caractéristiques des essais ?

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Le terme rédaction vient du français pour « essai » ou « tentative ». L'auteur français Michel de Montaigne a inventé le terme lorsqu'il a attribué le titre Essais à sa première publication en 1580. Dans 'Montaigne : A Biography' (1984), Donald Frame note que Montaigne 'a souvent utilisé le verbe essayer (en français moderne, normalement essayer ) de manière proche de son projet, liée à l'expérience, avec le sens d'essayer ou de tester.

Un essai est un court travail de non-fiction , tandis qu'un essayiste s'appelle un essayiste. Dans l'enseignement de l'écriture, l'essai est souvent utilisé comme un autre mot pour la composition . Dans un essai, un auteur voix (ou narrateur ) invite généralement un lecteur implicite (la spectateurs ) accepter comme authentique un certain mode textuel d'expérience.

Définitions et observations

• '[Un rédaction est un] composition , généralement en prose .., qui peut ne contenir que quelques centaines de mots (comme les 'Essays' de Bacon) ou la longueur d'un livre (comme 'Essay Concerning Human Understanding' de Locke) et qui traite, de manière formelle ou informelle, d'un sujet ou d'une variété de sujets.'
  (JA Cuddon, 'Dictionnaire des termes littéraires'. Basil, 1991)
• ' Essais sont la façon dont nous nous parlons dans l'imprimé - des pensées caressantes non seulement pour transmettre un certain paquet d'informations, mais avec un avantage spécial ou un rebond de caractère personnel dans une sorte de lettre publique.
  (Edward Hoagland, Introduction, 'Les meilleurs essais américains : 1999'. Houghton, 1999)
• '[La rédaction trafique en fait et dit la vérité, mais il semble se sentir libre d'animer, de façonner, d'embellir, d'utiliser au besoin des éléments de l'imaginaire et du fictif - d'où son inclusion dans cette désignation courante plutôt malheureuse ' non-fiction créative .''
  (G. Douglas Atkins, 'Reading Essays: An Invitation'. University of Georgia Press, 2007)

Essais autobiographiques de Montaigne
'Bien que Michel de Montaigne, père de la modernité rédaction au XVIe siècle, écrit de manière autobiographique (comme les essayistes qui se réclament aujourd'hui de ses disciples), son autobiographie a toujours été au service de découvertes existentielles plus vastes. Il était toujours à la recherche de leçons de vie. S'il racontait les sauces qu'il avait au dîner et les pierres qui pesaient sur son rein, c'était pour trouver un élément de vérité qu'on pouvait mettre dans nos poches et emporter, qu'il pouvait mettre dans sa propre poche. Après tout, la philosophie - ce qu'il croyait pratiquer dans ses essais, comme l'avaient fait ses idoles, Sénèque et Cicéron, avant lui - consiste à «apprendre à vivre». Et c'est là que réside le problème des essayistes d'aujourd'hui : non pas qu'ils parlent d'eux-mêmes, mais qu'ils le font sans aucun effort pour rendre leur expérience pertinente ou utile à quelqu'un d'autre, sans aucun effort pour en extraire un aperçu généralisable de la condition humaine. '
(Cristina Nehring, 'Qu'est-ce qui ne va pas avec l'essai américain.' Truthdig, nov.29, 2007)

L'informe astucieux de l'essai
« [L]es bons essais sont des œuvres d'art littéraire. Leur prétendue informe est plus une stratégie pour désarmer le lecteur avec l'apparence d'une spontanéité non étudiée qu'une réalité de composition. . . .
« La forme dissertation dans son ensemble a longtemps été associée à une méthode expérimentale. Cette idée remonte à Montaigne et à son usage sans cesse suggestif du terme essai pour son écriture. Essayer, c'est tenter, tester, tenter quelque chose sans savoir si on va réussir. L'association expérimentale découle également de l'autre source de l'essai, Francis Bacon , et son accent sur l'empirique inductif méthode si utile au développement des sciences sociales.
(Phillip Lopate, 'L'art de l'essai personnel'. Anchor, 1994)

Articles vs Essais
'[W]hat distingue finalement un rédaction d'un article peut n'être que le bon sens de l'auteur, la mesure dans laquelle la voix, la vision et le style personnels sont les principaux moteurs et façonneurs, même si le 'je' de l'auteur peut n'être qu'une énergie lointaine, nulle part visible mais partout présente.
(Justin Kaplan, éd. 'Les meilleurs essais américains: 1990'. Ticknor & Fields, 1990)
'Je suis prédisposé à la rédaction avec des connaissances à transmettre - mais, contrairement au journalisme, qui existe principalement pour présenter des faits, les essais transcendent leurs données ou les transmutent en signification personnelle. L'essai mémorable, contrairement à l'article, n'est pas limité dans le temps ou dans le temps ; il survit à l'occasion de sa composition originale. En effet, dans les essais les plus brillants, Langue n'est pas seulement le moyen de la communication ; ce est la communication.'
(Joyce Carol Oates, citée par Robert Atwan dans 'The Best American Essays, College Edition', 2nd ed. Houghton Mifflin, 1998)
'Je parle d'un 'authentique' rédaction car les contrefaçons abondent. Ici le terme à l'ancienne poète peut s'appliquer, ne serait-ce qu'obliquement.Comme le poète est pour le poète – un aspirant moindre – ainsi l'article moyen est pour l'essai : une contrefaçon de sosie garantie de ne pas bien porter. Un article est souvent un potin. Un essai est une réflexion et une perspicacité. Un article a souvent l'avantage temporaire de la chaleur sociale - ce qui est chaud là-bas en ce moment. La chaleur d'un essai est intérieure. Un article peut être d'actualité, d'actualité, engagé sur les enjeux et les personnalités du moment ; il est susceptible d'être périmé dans le mois. En cinq ans, il aura peut-être acquis l'aura pittoresque d'un téléphone à cadran. Un article est généralement jumelé siamois à sa date de naissance. Un essai défie sa date de naissance – et la nôtre aussi. (Une mise en garde nécessaire : certains essais authentiques sont communément appelés « articles » - mais ce n'est rien de plus qu'une habitude de parole vaine, bien que persistante. Qu'y a-t-il dans un nom ? L'éphémère est l'éphémère. Le durable est le durable.)'
(Cynthia Ozick, 'ELLE: Portrait de l'essai en tant que corps chaud.' The Atlantic Monthly, septembre 1998)

Le statut de l'essai
'Bien que le rédaction est une forme d'écriture populaire dans les périodiques britanniques et américains depuis le XVIIIe siècle, jusqu'à récemment, son statut dans le canon littéraire était, au mieux, incertain. Relégué à la classe de composition, souvent rejeté comme simple journalisme et généralement ignoré comme objet d'étude académique sérieuse, l'essai s'est assis, selon l'expression de James Thurber, « sur le bord de la chaire de littérature ».
« Ces dernières années, cependant, poussé à la fois par un regain d'intérêt pour la rhétorique et par des redéfinitions poststructuralistes de la littérature elle-même, l'essai – ainsi que des formes apparentées de « non-fiction littéraire » comme Biographie , autobiographie , et voyager et écriture naturelle — a commencé à attirer de plus en plus l'attention et le respect de la critique.
(Richard Nordquist, 'Essay', dans 'Encyclopedia of American Literature', éd. S. R. Serafin. Continuum, 1999)

L'essai contemporain
'Actuellement, le magazine américain rédaction , à la fois le long métrage et l'essai critique, fleurit, dans des circonstances improbables...
'Il y a plein de raisons à cela. La première est que les magazines, grands et petits, s'approprient une partie du terrain culturel et littéraire laissé vacant par les journaux dans leur évaporation apparemment imparable. Une autre est que l'essai contemporain gagne depuis un certain temps en énergie en tant qu'échappatoire ou rival du conservatisme perçu d'une grande partie de la fiction traditionnelle...
« Ainsi l'essai contemporain se voit-il souvent engagé dans des actes d'apparente anti-novélisation : au lieu de terrain , il y a dérive ou rupture de paragraphes numérotés ; à la place d'une vraisemblance figée, il peut y avoir un mouvement sournois et conscient entre la réalité et la fictionnalité ; à la place de l'auteur impersonnel du réalisme standard à la troisième personne, le moi de l'auteur apparaît dans et hors de l'image, avec une liberté difficile à obtenir dans la fiction.
(James Wood, 'Effets de réalité'. The New Yorker, déc.19 & 26, 2011)

Le côté plus léger des essais : devoir d'essai 'The Breakfast Club'
'D'accord, nous allons essayer quelque chose d'un peu différent aujourd'hui. Nous allons écrire un rédaction pas moins de mille mots me décrivant qui vous pensez être. Et quand je dis 'essai', je veux dire 'essai', ne pas un mot répété mille fois. Est-ce clair, monsieur Bender ?
(Paul Gleason comme M. Vernon)
samedi 24 mars 1984
Lycée Shermer
Shermer, Illinois 60062
Cher Monsieur Vernon,
Nous acceptons le fait que nous avons dû sacrifier un samedi entier en détention pour ce que nous avons fait de mal. Ce que nous avons fait a été mauvais. Mais nous pensons que vous êtes fou de nous faire écrire cet essai en vous disant qui nous pensons que nous sommes. À quoi tu tiens? Vous nous voyez comme vous voudriez nous voir — dans les termes les plus simples, dans les définitions les plus pratiques. Vous nous voyez comme un cerveau, un athlète, un cas désespéré, une princesse et un criminel. Corriger? C'est ainsi que nous nous sommes vus à sept heures ce matin. Nous avons subi un lavage de cerveau...
Mais ce que nous avons découvert, c'est que chacun de nous est un cerveau et un athlète et un cas désespéré, une princesse et un criminel.Est-ce que ça répond à votre question?
Cordialement,
Le club du petit-déjeuner
(Anthony Michael Hall dans le rôle de Brian Johnson, 'The Breakfast Club', 1985)