Maison à Bordeaux, Koolhaas in High-Tech Gear
À propos de la conception centrée sur le client à la Villa Floirac
Exterior of Maison à Bordeaux by Rem Koolhaas, 1998.
Ila Bêka et Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife
Concevoir une maison pour tous – le concept de conception universelle — n'est généralement même pas pris en compte dans notre environnement « centré sur le client », à moins, bien sûr, que le client ait un handicap physique ou un besoin spécial. Si aucun des occupants n'est obligé de se déplacer en fauteuil roulant, pourquoi concevoir une maison selonLignes directrices de l'ADA?
Alors que l'éditeur de journaux français Jean-François Lemoine cherchait un architecte pour concevoir une nouvelle maison, il est devenu partiellement paralysé à la suite d'un accident de voiture. architecte néerlandais Rem Koolhaas n'a pas conçu une maison typique d'un étage avec de larges portes. Au lieu de cela, Koolhaas brise les barrières de la Maison à Bordeaux, créant ce Le magazine Time nommé 'Meilleur design de 1998'.
Maison à trois niveaux
Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (tondu)' id='mntl-sc-block-image_2-0-1' /> Middle level interior of Maison à Bordeaux by Rem Koolhaas, 1998. Ann Chou/Wikimedia Commons/ CC BY-SA 2.0 (tondu)
Rem Koolhaas a conçu une maison pour accueillir un père de famille actif confiné à un fauteuil roulant. « Koolhaas a commencé par cela », a écrit le critique d'architecture Paul Goldberger, « les besoins du client, pas avec la forme ».
Koolhaas décrit le bâtiment comme trois maisons car il comporte trois sections distinctes superposées.
La partie la plus basse, dit Koolhaas, est 'une série de cavernes creusées dans la colline pour la vie la plus intime de la famille'. La cuisine et la cave à vin sont vraisemblablement une bonne partie de ce niveau.
La partie médiane, en partie de plain-pied, est à la fois ouverte sur l'extérieur et vitrée. Murs-rideaux motorisés, similaires à Maison du mur-rideau de Shigeru Ban , assurer la confidentialité du monde extérieur. Le plafond et le sol imposants défient la légèreté et l'ouverture de cet espace de vie central, comme vivre dans l'espace ouvert d'un étau d'atelier.
Le niveau supérieur, que Koolhaas a appelé la «maison du haut», comprend des chambres pour le mari et la femme et pour leurs enfants. Il est parsemé de trous de fenêtre (voir image) , dont beaucoup s'ouvrent.
Sources: Maison à Bordeaux , Projets, OMA; 'L'architecture de Rem Koolhaas' de Paul Goldberger, essai du lauréat Pritzker 2000 (PDF) [consulté le 16 septembre 2015]
Plate-forme élévatrice
Ila Bêka et Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recadré) ' id='mntl-sc-block-image_2-0-9' />
Interior Lift at Maison à Bordeaux by Rem Koolhaas, 1998. Ila Bêka et Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recadré)
L'architecte Rem Koolhaas sort du cadre des directives de conception accessible. Au lieu de s'attarder sur la largeur des portes d'entrée, Koolhaas a conçu cette maison à Bordeaux autour de la présence du fauteuil roulant.
Cette villa moderne a un autre niveau « flottant » qui traverse les trois étages. Le propriétaire en fauteuil roulant a son propre niveau mobile, une plate-forme élévatrice de la taille d'une pièce de 3 mètres sur 3,5 mètres (10 x 10,75 pieds). Le sol monte et descend à d'autres niveaux de la maison via un ascenseur hydraulique similaire à ceux que l'on voit dans un garage automobile ( voir une image de la plate-forme élévatrice ). Des étagères bordent un mur de la salle de la cage d'ascenseur où le propriétaire a son espace de vie privé, accessible à tous les niveaux de la maison.
Koolhaas a déclaré que l'ascenseur a le 'potentiel d'établir des connexions mécaniques plutôt qu'architecturales'.
'Ce mouvement modifie l'architecture de la maison', a déclaré Koolhaas. 'Ce n'était pas un cas de' maintenant, nous allons faire de notre mieux pour un invalide '. Le point de départ est plutôt un déni d'invalidité'
Sources : 'L'architecture de Rem Koolhaas' de Paul Goldberger, essai du prix Prizker (PDF) ; Interview, Le paysage critique par Arie Graafland et Jasper de Haan, 1996 [consulté le 16 septembre 2015]
La femme de ménage ouvre une fenêtre
Ila Bêka et Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recadré)' id='mntl-sc-block-image_2-0-16' /> La gouvernante du film 'Koolhaas Houselife' ouvre une fenêtre de Rem Koolhaas. Ila Bêka et Louise Lemoine / Film Koolhaas Houselife (recadré)
Le centre de la conception de Koolhaas pour la maison Lemoine a peut-être été le plate-forme élévatrice du client chambre. 'La plate-forme pourrait être au ras du sol ou flotter au-dessus', a écrit Daniel Zalewski dans Le new yorker . '- une métaphore architecturale du vol qui offrait à un homme immobilisé une vue dégagée sur la campagne.'
Mais l'ascenseur, ainsi que les grandes fenêtres rondes conçues pour être ouvertes par un homme attaché à un fauteuil roulant, deviennent des bizarreries après que l'homme ne vit plus dans la maison.
La conception de Koolhaas était appropriée en 1998, mais Jean-François Lemoine est décédé seulement trois ans plus tard, en 2001. La plate-forme n'était plus nécessaire à la famille - l'une des complications de la « conception centrée sur le client ».
L'« après » de l'architecture
Alors qu'advient-il de l'architecture conçue pour des personnes spécifiques ? Qu'est-il arrivé aux personnes impliquées dans un bâtiment que certains ont qualifié de chef-d'œuvre ?
- L'ascenseur était devenu un monument à son absence, a déclaré Koolhaas à l'écrivain Zalewski. L'architecte a suggéré de redécorer, de transformer la plate-forme mobile en forme de bureau et de bibliothèque en une salle de télévision informelle. 'La plate-forme est désormais axée sur le chaos et le bruit plutôt que sur l'ordre', a commenté Koolhaas en 2005.
- L'architecte Jeanne Gang faisait partie de l'équipe OMA de Koolhaas pour le projet 1994-1998 à Bordeaux. Depuis lors, Gang a ouvert sa propre entreprise à Chicago et a reçu des distinctions pour sa conception de Tour aquatique en 2010.
- Louise Lemoine, qui a grandi dans la maison, se tourne vers le cinéma indépendant. Peut-être son film le plus connu, Koolhaas Houselife, concerne les défis auxquels sont confrontés les occupants laissés pour compte. Un film sur cette célèbre maison est assez ironique car Rem Koolhaas a commencé sa propre carrière de cinéaste.
La source: Design intelligent de Daniel Zalewski, Le new yorker , 14 mars 2005 [consulté le 14 septembre 2015]