Définition de l'amplification et exemples en rhétorique

Dans art oratoire , selon Cicéron, amplification est une partie importante de la péroraison , la dernière partie du discours. David Jakle/Getty Images

Amplification est un terme rhétorique pour toutes les façons qu'un dispute , explication ou la description peuvent être élargis et enrichis. Aussi appelé amplification rhétorique .

Une vertu naturelle dans un culture orale , l'amplification fournit « la redondance des informations, l'amplitude cérémonielle et la possibilité d'un événement mémorable ». syntaxe et diction ' (Richard Lanham, Une liste de termes rhétoriques , 1991).

Dans L'art de la rhétorique (1553), Thomas Wilson (qui considérait l'amplification comme une méthode de l'invention ) a souligné la valeur de cette stratégie: «Parmi tous les figures de rhétorique , il n'y a personne qui aide à transmettre un discours solennel et l'embellit avec des ornements aussi délicieux que l'amplification.

Tant à l'oral qu'à l'écrit, l'amplification tend à accentuer l'importance d'un sujet et à induire une réaction émotionnelle ( pathétique ) dans le spectateurs .

Exemples et observations

• 'En amplification, les écrivains répètent quelque chose qu'ils viennent de dire tout en ajoutant plus détails et des informations à la description originale. . .
  'Le but principal de l'amplification est de concentrer l'attention du lecteur sur une idée qu'il pourrait autrement manquer.'
  (Brendan McGuigan, Dispositifs rhétoriques : un manuel et des activités pour les élèves écrivains . Maison Prestwick, 2007)

L'un des plus grands arbres de Pittsburgh

• 'Un arbre massif vieux de plusieurs siècles résiste contre toute attente ici en face de la maison de ma mère, l'un des plus grands arbres de Pittsburgh, ancré dans un enchevêtrement vert de mauvaises herbes et de buissons, le tronc épais comme une Buick, noir comme la nuit après la pluie trempe ses stries cacher. L'énorme étalement de ses branches couvre le pied de la colline où les rues se rejoignent. À certains moments de la journée en été, il ombrage le porche de ma mère. Si jamais il se détachait de ses amarres, il écraserait sa maison comme un marteau. . . .' (John Edgar Wideman, 'Toutes les histoires sont vraies'. Les histoires de John Edgar Wideman . Maison aléatoire, 1996)

Bill Bryson sur les paysages britanniques

• 'En termes de merveilles naturelles, vous savez, la Grande-Bretagne est un endroit assez peu spectaculaire. Il n'a pas de sommets alpins ou de larges vallées de rift, pas de gorges puissantes ou de cataractes tonitruantes. Il est construit à une échelle vraiment assez modeste. Et pourtant, avec quelques dotations naturelles sans prétention, beaucoup de temps et un instinct infaillible d'amélioration, les créateurs de Grande-Bretagne ont créé les paysages de parc les plus exceptionnels, les villes les plus ordonnées, les plus belles villes de province, les stations balnéaires les plus enjouées, les les maisons les plus majestueuses, les plus rêveuses, riches en cathédrales, parsemées de châteaux, ornées d'abbayes, parsemées de folies, boisées vertes, sinueuses, parsemées de moutons, couvertes de haies dodues, bien entretenues, sublimement décorées 50 318 miles carrés dans le monde n'a jamais connu - presque rien de tout cela n'a été entrepris avec l'esthétique à l'esprit, mais tout cela s'ajoute à quelque chose qui est, bien souvent, parfait. Quelle réussite c'est. (Bill Bryson, La route du petit dribble : plus de notes d'une petite île . Double jour, 2015)

Dickens sur la nouveauté

• 'M. et Mme Veneering étaient des personnes toutes neuves dans une maison toute neuve d'un tout nouveau quartier de Londres. Tout dans les placages était impeccable et neuf. Tous leurs meubles étaient neufs, tous leurs amis étaient neufs, tous leurs serviteurs étaient neufs, leur logement était neuf, . . . leur harnachement était neuf, leurs chevaux étaient neufs, leurs photos étaient neuves, eux-mêmes étaient nouveaux, ils étaient aussi nouvellement mariés qu'il était légalement compatible avec le fait qu'ils aient un nouveau-né, et s'ils avaient établi un arrière-grand-père, il serait rentré en natte de Pantechnicon, sans une égratignure sur lui, poli à la française jusqu'au sommet de la tête. (Charles Dickens, Notre ami commun , 1864-65)

'Plus de lumière!'

• 'Les derniers mots de Goethe : 'Plus de lumière.' Depuis que nous avons rampé hors de cette boue primordiale, c'est notre cri unificateur : 'Plus de lumière'. Lumière du soleil. Aux flambeaux. Aux chandelles. Néon. Incandescent. Des lumières qui bannissent l'obscurité de nos cavernes, pour éclairer nos routes, l'intérieur de nos réfrigérateurs. De grosses inondations pour les jeux de nuit au Soldier's field. Petite petite lampe de poche pour ces livres que nous lisons sous les couvertures quand nous sommes censés dormir. La lumière est plus que des watts et des pieds-bougies. La lumière est métaphore . Ta parole est une lampe à mes pieds. Rage, rage contre la mort de la lumière. Conduis, bienveillante lumière, au milieu des ténèbres environnantes, conduis-moi ! La nuit est noire et je suis loin de chez moi - Conduis-moi ! Lève-toi, brille, car ta lumière est venue. La lumière est connaissance. La lumière c'est la vie. La lumière est la lumière.' (Chris Stevens, Exposition nord , 1992)

Henry Peacham sur l'amplification

• Dans Le jardin de l'éloquence (1593), Henry Peacham 'décrit [les] effets [de l'amplification] de la manière suivante : 'C'est plein de lumière, d'abondance et de variété provoquant la orateur pour enseigner et dire clairement les choses, pour amplifier largement, et pour prouver et conclure puissamment. La formulation même de ce passage démontre la procédure d'amplification d'un terme, amplification lui-même, et cela dans le but d'attirer l'attention du lecteur.
  (Thomas O. Sloane, Encyclopédie de la rhétorique . Oxford University Press, 2001)

Amplification sélective

• 'Le jugement doit être exercé pour décider quelles pensées exigent amplification et ce qui ne va pas. Un plus grand degré d'expansion est nécessaire à l'oral qu'à l'écrit discours ; et dans les ouvrages de vulgarisation que dans les ouvrages purement scientifiques. Une brève exposition peut être suffisant pour ceux qui ont une certaine connaissance du sujet, tandis qu'en s'adressant à ceux qui ont moins d'intelligence, une plus grande plénitude de détails est nécessaire. C'est toujours une faute très grave de s'attarder sur ce qui est sans importance, trivial, ou ce qui peut être fourni par le lecteur ; cela indique un manque de pouvoir de juste discrimination de la part de l'écrivain. (Andrew D. Hepburn, Manuel de rhétorique anglaise , 1875)

Le côté plus léger de l'amplification : la crise de Blackadder

• 'C'est une crise. Une grosse crise. En fait, si vous avez un moment, c'est une crise de douze étages avec un magnifique hall d'entrée, de la moquette partout, un portage 24 heures sur 24 et un énorme panneau sur le toit disant 'C'est une grande crise'. Une grande crise nécessite un grand plan. Donnez-moi deux crayons et un slip. (Rowan Atkinson dans le rôle du capitaine Blackadder dans 'Au revoir'. Blackadder va de l'avant , 1989)

Prononciation: suis-pli-fi-KAY-shun

Étymologie: Du latin 'élargissement'