Une exposition au musée du Prado suscite une controverse sur la misogynie
La gauche: phalène Carlos Verger Fioretti , 1920, via le musée du Prado. Droit: Fierté , Baldomero Gili et Roig , ch. 1908, via le musée du Prado
Le musée du Prado à Madrid fait face à de sérieuses critiques pour son Exposition Invités indésirables . Des universitaires et des experts du musée accusent le musée de ne pas inclure suffisamment d'œuvres d'artistes féminines et d'adopter un point de vue misogyne.
Ce n'est pas la première fois que l'exposition reçoit une publicité négative. La semaine dernière, l'institution a annoncé le retrait d'un tableau mal attribué qui appartenait à un homme, au lieu d'une femme, peintre.
Il s'agit de la première exposition temporaire du musée après sa réouverture le 6 juin. L'exposition sera disponible jusqu'au 14 mars au musée du Prado à Madrid.
Invités non invités du Prado
Phalaena, Carlos Verger Fioretti , 1920, via le musée du Prado
L'exposition intitulée Invités indésirables : Épisodes sur les femmes, l'idéologie et les arts visuels en Espagne (1833-1931) traite d'un sujet certes intéressant. Il examine la manière dont les structures de pouvoir ont diffusé le rôle des femmes dans la société à travers les arts visuels.
L'exposition est divisée en deux parties. La première explore le rôle de l'État dans la promotion de certaines images féminines conformes à son idéal bourgeois. La seconde enquête sur la vie professionnelle des femmes, notamment dans le domaine artistique. Cette deuxième partie présente des œuvres de femmes artistes de Du romantisme à diverses avant-gardes mouvements du temps.
Le spectacle est divisé en 17 sections telles que le moule patriarcal, la reconstruction de la femme traditionnelle, les mères sous jugement et les nus.
Selon le directeur du Prado, Miguel Falomir :
l'un des aspects les plus intéressants de cette exposition réside justement dans le fait qu'elle s'adresse à l'art officiel de l'époque plutôt qu'à la périphérie. Certaines de ces œuvres peuvent surprendre notre sensibilité moderne, mais pas pour leur excentricité ou leur aura chargée de malheur, mais plutôt pour être l'expression d'une époque et d'une société déjà dépassées.
Parmi les temps forts de l'exposition, un autoportrait de Maria Roësset, le regard éblouissant de la femme en phalène par Carlos Verger Fioretti, et bien d'autres.
L'histoire d'Aurelia Navarro est particulièrement inspirante. Nu Féminin qui s'est inspiré de de Vélasquez Rokepar Vénus . Navarro a remporté un prix à l'exposition nationale de 1908 pour ce travail. Cependant, la pression de son entourage familial oblige l'artiste à abandonner la peinture et à entrer dans un couvent.
La peinture mal attribuée
Départ du soldat Adolfo Sánchez Megias , sd, via Musée du Prado
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Merci!Le 14 octobre, le Prado annoncé le retrait d'un des 134 tableaux de l'exposition. L'annonce était le résultat des recherches de Concha Díaz Pascual qui ont prouvé que le tableau s'appelait en fait Le départ du soldat à la place de Scène de famille . Le véritable créateur de l'œuvre était Adolfo Sanchez Mejia et non l'artiste féminine Mejia de Salvador.
L'œuvre représentait trois femmes occupées à des tâches ménagères observant un homme faire ses adieux à un garçon. Avant son retrait, le tableau jouait un rôle important dans l'exposition. Il pourrait être trouvé dans une pièce à part souligner la marginalisation historique des femmes artistes .
Prado et la controverse sur la misogynie
Fierté , Baldomero Gili et Roig , ch. 1908, via le musée du Prado
Les invités non invités s'avèrent plus controversés que prévu alors que les universitaires et les professionnels des musées accusent le Prado de misogynisme.
Dans une interview au Guardian , l'historienne de l'art Rocío de la Villa qualifie l'exposition d'occasion manquée. Elle estime également qu'il adopte un point de vue misogyne et projette encore la misogynie du siècle. Pour elle, les choses devraient être différentes : il aurait dû s'agir de récupérer et de redécouvrir des artistes féminines et de leur rendre ce qui leur est dû.
De la Villa a envoyé une lettre ouverte au ministère espagnol de la Culture aux côtés de sept autres expertes. Pour eux, le Prado n'a pas réussi à assumer son rôle de bastion des valeurs symboliques d'une société démocratique et égalitaire.
Beaucoup soulignent également le fait que, bien que l'exposition soit destinée à célébrer les femmes, elle présente davantage de peintures d'artistes masculins. En effet, sur les 134 œuvres, seules 60 appartiennent à des femmes peintres.
Selon Charles Navarre – le commissaire de l'exposition – cette critique est injuste. Navarro a défendu l'exposition en disant que les peintures sont là pour fournir des informations contextuelles. Il a également ajouté qu'il ne s'agissait pas d'une exposition autonome pour les femmes artistes.
Pour Navarro, le plus gros problème des artistes féminines du 19esiècle a été leur objectivation au sein d'un État patriarcal. Il a également déclaré que: la critique contemporaine ne comprend pas cela parce qu'elle ne peut pas contextualiser le processus d'une exposition historique.