Définition et exemples d'écrasement

Glossaire des termes grammaticaux et rhétoriques

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Écrasement est une écriture verbeuse style caractérisé par un excès détail , inutile répétition , surmené figures de style , et/ou alambiqué structures de phrases .

Pour les écrivains 'qui recherchent la couleur', conseille l'auteur et éditeur Sol Stein, 'essayez, volez, expérimentez, mais si cela montre de la tension, si ce n'est pas précis, coupez-le' ( Stein sur l'écriture , Année mille neuf cents quatre-vingts-quinze).

Exemples et observations

• ' Écrasement est l'incapacité à faire des choix. . . . Le bric-à-brac linguistique est l'Elvis sur velours de la littérature.
  (Paula LaRocque, Championnat d'écriture : 50 façons d'améliorer votre écriture . rue Marion, 2000)
• '[Andrew] Davidson's approche is scattergun : pour chaque belle image (le 'yoga impie' de son accident), il y a un horrible, presque parodique morceau de écraser ('un brin de fromage pendait de sa bouche jusqu'au bord de son mamelon, et je voulais le descendre en rappel comme un commando de mozzarella').'
  (James Smart, 'La gargouille.' Le gardien , 27 septembre 2008)
Même les grands écrivains peuvent écraser
Notez que certains critiques admirent profondément les passages suivants de John Updike et Joan Didion. 'Avec une perception peu commune,' dit Thomas L. Martin, 'Updike offre la beauté de ces plusieurs Les figures qui, alignées, convergent en un motif signifiant comme le font ces gouttes - en une seule mosaïque figurative » ( Poiesis et mondes possibles , 2004). De même, l'extrait de 'On Self-Respect', l'un des essais les plus connus de Didion, est fréquemment cité avec approbation. D'autres lecteurs, cependant, soutiennent que Updike images et celle de Didion comparaisons figuratives sont gênés et distrayants - en un mot, écrasé . Décidez par vous-mêmes.
- 'C'était une fenêtre enchantée par la rareté avec laquelle j'y regardais. Ses vitres étaient parsemées de gouttes qui, comme si par décision amibienne, fusionneraient brusquement et se briseraient et couleraient par saccades vers le bas, et l'écran de la fenêtre, comme un échantillonneur à moitié cousu ou un jeu de mots croisés invisiblement résolu, était incrusté de manière erratique de minuscules tesselles translucides de pluie.'
(John Updike, De la Ferme , 1965)
- « Bien qu'être refoulé sur soi-même soit au mieux une affaire difficile, un peu comme tenter de franchir une frontière avec des références empruntées, cela me semble maintenant la seule condition nécessaire aux débuts d'un véritable respect de soi. Malgré la plupart de nos platitudes, l'auto-tromperie reste la tromperie la plus difficile. Les trucs qui marchent sur les autres ne comptent pour rien dans cette ruelle très éclairée où l'on garde ses rendez-vous avec soi : pas de sourires gagnants ici, pas de listes de bonnes intentions joliment dressées. On bat rapidement mais en vain ses cartes marquées - la gentillesse faite pour la mauvaise raison, le triomphe apparent qui n'impliquait aucun effort réel, l'acte apparemment héroïque dans lequel on avait été honteux.
(Joan Didion, 'Sur le respect de soi'. Avancé vers Bethléem , 1968) Paroles de Welty
'Parfois, les écrivains sont tellement enthousiasmés par la spécificité et la description qu'ils commencent à les confondre avec une simple verbosité. C'est appelé écraser et est une maladie précoce courante chez les apprentis écrivains. . . .
'Voici une des premières phrases d'Eudora Welty : 'Monsieur Boule a inséré un poignard délicat dans le côté gauche de Mademoiselle et est parti avec une immédiateté posée.'
'La solution pour surmonter l'écrasement. . . est simplement de faire preuve de retenue et de se souvenir de la notion d'immédiateté. La phrase de Welty, à court de ses verbes trop fantaisistes et de son excès d'adjectifs, aurait pu se lire simplement, 'Monsieur Boule a poignardé Mademoiselle avec un poignard et a quitté la pièce en hâte.'
(Julie Checkway, Créer de la fiction : instructions et idées des enseignants des programmes d'écriture associés . Recueil des écrivains, 2001) Daniel Harris sur l'écrasement
'Même si mon prose figé en épopée comparaisons qui devenait de plus en plus extravagante, je montrais une intolérance absolue pour le écraser d'autres dont la prose m'a permis d'étudier mes propres lacunes à plusieurs niveaux, d'un point de vue bien au-dessus de la vendetta que je menais en tant qu'homme de main autoproclamé de la fiction minoritaire. Souvent j'étais si aveugle à ma tendance à écrire prose violette que j'ai écrasé dans l'acte même de critiquer l'écrasement, comme . . . quand j'ai fait l'éloge de Patricia Highsmith, qui, contrairement à d'autres écrivains américains, était si attachée à raconter son histoire qu'elle n'a jamais eu 'le temps de distinguer quelque chose pour lui-même, de l'extraire de son contexte et de le caresser de la tête aux pieds'. orteil avec de longs et voluptueux coups d'adjectifs et de métaphores. Loin de me vanter de mes talents d'écrivain, j'étais amèrement frustré, partagé entre mon besoin de divertir mon public et mon horreur de la prose qui résultait de mes efforts acrobatiques pour maintenir l'intérêt de mes lecteurs.
(Daniel Harris, Un mémoire de personne en particulier . Livres de base, 2002) Ne pas écraser
« Une prose riche et ornée est difficile à digérer, généralement malsaine et parfois nauséabonde. Si le mot doux et maladif, la phrase exagérée sont la forme d'expression naturelle d'un écrivain, comme c'est parfois le cas, il devra le compenser par une démonstration de vigueur, et en écrivant quelque chose d'aussi méritoire que le Cantique des Cantiques, qui est de Salomon.'
(William Strunk, Jr. et E.B. White, Les éléments de style , 3e éd. Macmillan, 1979)