style (rhétorique et composition)
Glossaire des termes grammaticaux et rhétoriques
(Oleg Prikhodko/Getty Images)
Le style est la manière dont quelque chose est dit, écrit ou interprété.
Dans rhétorique et composition , le style est étroitement interprété comme ceux Les figures cet ornement discours ; il est largement interprété comme représentant une manifestation de la personne qui parle ou écrit. Tout figures de style relèvent du domaine du style.
Connu comme lexique en grec et parole en latin, le style était l'un des cinq canons ou subdivisions de rhétorique classique entraînement.
Essais classiques sur le style de prose anglaise
- Essais sur le style
- Les couleurs du style, par James Burnett
- La manière anglaise du discours, par Thomas Sprat
- Les faux raffinements de notre style, par Jonathan Swift
- F.L. Lucas sur le style
- John Henry Newman sur l'inséparabilité du style et de la substance
- De l'éloquence, par Oliver Goldsmith
- 'Murder Your Darlings': Quiller-Couch sur le style
- Sur le style familier, par Hazlitt
- Samuel Johnson sur le style Bugbear
- Rapide sur le style
- Synonymes et variété d'expressions, par Walter Alexander Raleigh
- Un style de prose vigoureux, par Henry David Thoreau
Étymologie
Du latin, 'instrument pointu utilisé pour écrire'
Définitions et observations
- ' Style est le caractère. C'est la qualité de l'émotion d'un homme mise en évidence ; puis, par extension inévitable, le style est l'éthique, le style est le gouvernement.
(Spinoza) - 'Si quelqu'un veut écrire en clair style , qu'il soit d'abord clair dans ses pensées ; et si quelqu'un veut écrire dans un style noble, qu'il possède d'abord une âme noble.
(Johann Wolfgang von Goethe) - ' Style est la robe des pensées.
(Seigneur Chesterfield) - 'La style d'un auteur doit être l'image de son esprit, mais le choix et la maîtrise de la langue sont le fruit de l'exercice.
(Edward Gibon) - ' Style n'est-ce pas le sertissage d'or du diamant, pensé ; c'est le scintillement du diamant lui-même.
(Austin O'Malley, Pensées d'un reclus , 1898) - ' Style n'est pas une simple décoration, ni une fin en soi ; c'est plutôt une façon de trouver et d'expliquer ce qui est vrai. Son but n'est pas d'impressionner mais d'exprimer.
(Richard Graves, 'A Primer for Teaching Style.' Composition et communication du collège , 1974) - 'Un bien style ne doit montrer aucun signe d'effort. Ce qui est écrit doit sembler un heureux hasard.
(W. Somerset Maugham, Le résumé , 1938) - ' Style est ce qui indique comment l'écrivain se prend et ce qu'il dit. C'est l'esprit qui patine sur lui-même en avançant.
(Robert Frost) - ' Style est la perfection d'un point de vue.
(Richard Eberhart) - 'Faire une chose ennuyeuse avec style --maintenant c'est ce que j'appelle l'art.'
(Charles Bukowski) - '[I] t pourrait bien être que style est toujours en quelque sorte l'invention de l'écrivain, une fiction, qui cache l'homme aussi sûrement qu'elle le révèle.
(Carl H. Klaus, 'Réflexions sur le style de prose.' Style en prose anglaise , 1968)
« Le style est la relation entre la forme et le contenu. Là où le fond est moindre que la forme, là où l'auteur feint une émotion qu'il ne ressent pas, le langage paraîtra flamboyant. Plus un écrivain se sent ignorant, plus son style devient artificiel. Un écrivain qui se croit plus malin que ses lecteurs écrit simplement (souvent trop simplement), tandis que celui qui craint qu'ils ne soient plus malins qu'il ne s'en servira mystification : un auteur arrive à un bon style quand sa langue fait ce qu'on lui demande sans timidité.
(Cyrille Connolly, Ennemis de la promesse , rév. éd., 1948)
« Un très grand nombre de termes vaguement descriptifs ont été utilisés pour caractériser les types de modes , tels que 'pur', 'orné', 'fleuri', 'gay', 'sobre', 'simple', 'élaboré', etc. Les styles sont également classés selon une période ou une tradition littéraire (« la métaphysique style, 'Style de prose de restauration'); selon un texte influent (« style biblique, euphisme ); selon un usage institutionnel (« un style scientifique », « jargon journalistique '); ou selon la pratique distinctive d'un auteur individuel (le style «shakespearien» ou «miltonien»; «johnsonais»). Les historiens du style anglais en prose, en particulier aux XVIIe et XVIIIe siècles, ont distingué la vogue du « style cicéronien » (du nom de la pratique caractéristique de l'écrivain romain Cicéron), qui est construit de façon élaborée, hautement périodique , et construit généralement à un Climax , et la contre-vogue du clippé, concis , des phrases pointues et uniformément accentuées dans le ' Grenier ou les styles « Sénèque » (du nom de la pratique de la Sénèque romaine). . . .
'Francis-Noel Thomas et Mark Turner, dans Clair et simple comme la vérité (1994), affirment que les traitements standard du style tels que ceux décrits ci-dessus ne traitent que des caractéristiques de surface de l'écriture. Ils proposent plutôt une analyse de base du style en termes d'un ensemble de décisions fondamentales ou d'hypothèses d'un auteur concernant « une série de relations : que peut-on savoir ? » Que peut-on mettre en mots ? Quelle est la relation entre la pensée et le langage ? A qui s'adresse l'écrivain et pourquoi ? Quelle est la relation implicite entre l'écrivain et le lecteur ? Quelles sont les conditions implicites du discours ? Une analyse basée sur ces éléments donne un nombre indéfini de types, ou « familles », de styles, chacun avec ses propres critères d'excellence.
(MH Abrams et Geoffrey Galt Harpham, Un glossaire des termes littéraires , 10e éd. Wadworth, 2012)
'Dans rhétorique classique , style est analysée principalement du point de vue de la composition orateur , pas du point de vue du critique. Les quatre qualités de Quintilien (pureté, clarté, ornement et convenance) ne visent pas à distinguer des types de styles mais à définir les qualités d'un bon style : tous art oratoire doit être correct, clair et orné de manière appropriée. La base des quatre qualités et des trois styles est implicite dans le Livre III d'Aristote. Rhétorique où Aristote suppose une dichotomie entre prose et poésie. La ligne de base pour la prose est familier parole. Clarté et exactitude sont la condition sine qua non du bien parole . De plus, Aristote soutient que la meilleure prose est aussi courtoise ou, comme il le dit dans le Poétique , a un « air peu commun », qui fait plaisir à l'auditeur ou au lecteur. »
(Arthur E. Walzer, George Campbell : la rhétorique au siècle des Lumières . Presses de l'Université d'État de New York, 2003)
' Style a deux fonctions distinctes : premièrement, éclairer l'intelligibilité d'un sujet qui est obscur pour l'entendement ; deuxièmement, pour régénérer la puissance normale et l'impressionnante d'un sujet qui est devenu endormi aux sensibilités. . . . Le vice de cette appréciation que nous, Anglais, appliquons au style consiste à le représenter comme un simple accident ornemental de composition écrite, un embellissement trivial, comme les moulures des meubles, les corniches des plafonds ou les arabesques des théières. Au contraire, c'est un produit de l'art le plus rare, le plus subtil et le plus intellectuel ; et, comme les autres produits des beaux-arts, il est alors le plus beau quand il est le plus éminemment désintéressé, c'est-à-dire le plus visiblement détaché des usages grossiers et palpables. Pourtant, dans de très nombreux cas, il a vraiment les utilisations évidentes de cet ordre grossier palpable ; comme dans les cas que nous venons de signaler, lorsqu'il donne de la lumière à l'entendement, ou du pouvoir à la volonté, enlevant les obscurités d'un ensemble de vérités, et dans un autre faisant circuler le sang de la sensibilité.
(Thomas De Quincey, 'Langage'. Les écrits rassemblés de Thomas De Quincy , éd. par David Masson, 1897)
'Pardonne-moi. Ce que je fais s'appelle Tarantinoing, où vous parlez de quelque chose qui n'a rien à voir avec le reste de l'histoire, mais qui est assez drôle et un peu excentrique. C'était une sorte d'avant-garde à l'époque et cela développait des traits de caractère forts, mais maintenant c'est juste utilisé comme un gadget bon marché pour les scénaristes prétentieux pour attirer une tonne d'attention sur leur style d'écriture au lieu de servir l'intrigue.
(Doug Walker, 'Signes'.) Critique de la nostalgie , 2012)