Un profil en composition

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Un profil est un biographique rédaction , généralement développé par une combinaison de anecdote , interview , incident et la description .

James McGuinness, membre du personnel de Le new yorker magazine dans les années 1920, a suggéré le terme profil (du latin, « tracer une ligne ») au rédacteur en chef du magazine, Harold Ross. « Au moment où le magazine s'est mis à protéger le terme par le droit d'auteur », explique David Remnick, « ​​il était entré dans le langage du journalisme américain » ( Histoires de vie , 2000).

Observations sur les profils

'UN Profil est un petit exercice de Biographie --une forme serrée dans laquelle l'interview, l'anecdote, l'observation, la description et l'analyse portent sur le moi public et privé. Le pedigree littéraire du profil peut être retracé de Plutarque àDr Johnsonà Strachey; sa réinvention moderne populaire est due à Le new yorker , qui s'est installé en 1925 et qui a encouragé ses journalistes à aller au-delà du ballyhoo pour quelque chose de plus approfondi et ironique . Depuis, avec la prolifération loufoque des médias, le genre a été dégradé ; même le mot lui-même a été détourné pour toutes sortes d'efforts journalistiques superficiels et intrusifs.
(John Lahr, Montrez et racontez : les profils des New Yorkais . Presse de l'Université de Californie, 2002)
'En 1925, lorsque [Harold] Ross lança le magazine qu'il aimait appeler son 'hebdomadaire comique' [ Le new yorker ], il voulait quelque chose de différent - quelque chose de oblique et d'ironique, une forme qui privilégiait l'intimité et l'esprit par rapport à l'exhaustivité biographique ou, Dieu nous en préserve, le culte sans vergogne des héros. Ross a dit à ses rédacteurs et éditeurs que, par-dessus tout, il voulait s'éloigner de ce qu'il lisait dans d'autres magazines - tous les trucs 'Horatio Alger'. . . .
'La New yorkais Profil s'est développé à bien des égards depuis l'époque de Ross. Ce qui avait été conçu comme une forme de description des personnalités de Manhattan voyage désormais largement dans le monde et tout au long des registres affectif et professionnel. . . . Une qualité qui traverse presque tous les meilleurs profils. . . est un sentiment d'obsession. Tant de ces pièces concernent des personnes qui révèlent une obsession pour un coin de l'expérience humaine ou un autre. Les frères Chudnovsky de Richard Preston sont obsédés par le nombre pi et trouvent le motif dans le hasard ; Edna Buchanan de Calvin Trillin est une journaliste obsédée par le crime à Miami qui visite les scènes de catastrophe quatre, cinq fois par jour; . . . Ricky Jay de Mark Singer est obsédé par la magie et l'histoire de la magie. Dans chaque grand profil, aussi, l'écrivain est également obsédé. Il arrive souvent qu'un écrivain mette des mois, voire des années, à se familiariser avec un sujet et à le faire vivre dans prose .'
(David Remnick, Histoires de vie : profils du New Yorker . Maison aléatoire, 2000)

Les parties d'un profil

'L'une des principales raisons pour lesquelles les écrivains créent profils est de permettre aux autres d'en savoir plus sur les personnes qui comptent pour eux ou qui façonnent le monde dans lequel nous vivons. . . . [La introduction à un profil doit montrer aux lecteurs que le sujet est quelqu'un dont ils ont besoin d'en savoir plus - maintenant. . . . Les écrivains utilisent également l'introduction d'un profil pour mettre en évidence certaines caractéristiques clés de la personnalité, du caractère ou des valeurs du sujet. . ..
'La corps d'un profil. . . comprend descriptif détails qui aident les lecteurs à visualiser les actions du sujet et à entendre les mots du sujet. . . .
'Les rédacteurs utilisent également le corps d'un profil pour fournir appels logiques sous la forme de nombreux exemples qui montrent que le sujet fait effectivement une différence dans la communauté. . . .
'Finalement, le conclusion d'un profil contient souvent une finale Devis ou anecdote qui capture bien l'essence de l'individu.
(Cheryl Glen, Le guide Harbrace de l'écriture , concis 2e éd. Wadsworth, Cengage, 201)

Développer la métaphore

'Dans le classique Profil sous [St. Clair] McKelway, les bords ont été lissés, et tous les effets - le comique, le surprenant, l'intéressant et parfois le poignant - ont été obtenus par la chorégraphie, dans des paragraphes typiquement de plus en plus longs (mais jamais décousus) remplis de phrases déclaratives , du nombre extraordinaire de faits que l'écrivain avait recueillis. Le profil métaphore , avec sa reconnaissance implicite d'une perspective limitée, n'était plus appropriée. Au lieu de cela, c'était comme si l'écrivain tournait continuellement autour du sujet, prenant des instantanés tout du long, jusqu'à ce qu'il émerge finalement avec un hologramme en trois dimensions.
(Ben Yagoda, Le New Yorker et le monde qu'il a créé . Scribner, 2000)