Longueur de la phrase

Glossaire des termes grammaticaux et rhétoriques - Définitions et exemples

' Variété en longueur de phrase, c'est ce qu'il faut », déclare Ursula Le Guin. 'Tout court semblera stupide. Tout le long sonnera étouffant.'. (Howard George/Getty Images)

Définition

Dans Grammaire Anglaise , longueur de la phrase fait référence au nombre de mots dans un phrase .

Plus formules de lisibilité utiliser le nombre de mots dans une phrase pour mesurer sa difficulté. Pourtant, dans certains cas, une courte phrase peut être plus difficile à lire qu'une longue. La compréhension peut parfois être facilitée par des phrases plus longues, en particulier celles qui contiennent coordonner structures.

Contemporain guides de style recommande généralement variant la longueur des phrases pour éviter la monotonie et parvenir à accent .

Voir les exemples et les observations ci-dessous. Regarde aussi:

• Variété de phrases
• Structures de phrases de base en anglais
• E.B. Exercice de White sur la longueur et la variété des phrases
• Euphonie
• Longueur du paragraphe
• Le rythme de la prose, de Robert Ray Lorant
• Variété de phrases dans 'Suis-je bleu?' d'Alice Walker
• Variété de phrases dans 'La vie et les temps difficiles' de Thurber
• Style
• Qu'est-ce qu'une phrase ?
• Qu'est-ce que la combinaison de phrases et comment ça marche ?

Exemples et observations

• 'Quand le grand orateur William Jennings Bryan a accepté l'investiture démocrate à la présidence en 1896, la longueur moyenne d'une phrase dans son discours était de 104 mots. Aujourd'hui, la longueur moyenne d'une phrase dans un discours politique est inférieure à 20 mots. Nous sommes simplement à l'âge de franchise et faire valoir notre point plus rapidement. (Bob Elliot et Kevin Carroll, Faites votre point! AuthorHouse, 2005)
• 'Varier votre longueur de la phrase est beaucoup plus important que de varier votre modèle de phrase si vous voulez produire des mots clairs, intéressants, lisibles prose .' (Gary A. Olson et al., Style et lisibilité dans la rédaction commerciale : une approche combinant les phrases . Maison aléatoire, 1985)

Exemples de longueurs de peines variées : Updike, Bryson et Wodehouse

• « Ce rire a dit une chose étrange. Ça disait, C'est marrant . Le baseball est censé être amusant, et tous les hommes d'argent solennels en pardessus à col de fourrure, tous les caméramans débraillés des médias et les journalistes au visage aigri qui se pressent autour des pirogues ne peuvent tout à fait étouffer l'espace exaltant et la grâce de ce sport impudemment détendu, un jeu d'innombrables rachats potentiels et de curieuses déceptions. C'est marrant.' (John Updike, 'Le premier baiser'. Étreignant le rivage: essais et critiques . Knof, 1983)
  « L'un des grands mythes de la vie est que l'enfance passe vite. En fait, parce que le temps passe plus lentement dans Kid World - cinq fois plus lentement dans une salle de classe par un après-midi chaud, huit fois plus lentement sur tout trajet en voiture de plus de cinq miles (jusqu'à quatre-vingt-six fois plus lentement lors de la conduite à travers Nebraska ou Pennsylvanie dans le sens de la longueur), et si lentement au cours de la dernière semaine avant les anniversaires, les Noëls et les vacances d'été qu'il est fonctionnellement incommensurable - cela dure des décennies lorsqu'il est mesuré en termes adultes. C'est une vie d'adulte qui se termine en un clin d'œil. (Bill Bryson, La vie et l'époque du Thunderbolt Kid . Livres de Broadway, 2006)
  «Le jugement du jeune homme était de ceux contre lesquels peu de personnes soucieuses de la beauté auraient hésité. Lorsque la grande révolution contre la laideur de Londres commencera vraiment et que des hordes d'artistes et d'architectes hurlant, rendus fous au-delà de l'endurance, se feront enfin justice eux-mêmes et feront rage à travers la ville brûlant et détruisant, Wallingford Street, West Kensington, n'échappera sûrement pas au flambeau . Il y a longtemps qu'il a dû être marqué pour destruction. Car, bien qu'elle possède certains mérites d'un genre peu pratique, étant peu coûteuse en termes de loyers et pratique pour les autobus et le métro, c'est une petite rue particulièrement bestiale. Situé au milieu d'un de ces quartiers où Londres éclate en une sorte d'eczéma de briques rouges, il se compose de deux rangées parallèles de villas mitoyennes toutes identiques, chacune gardée par une haie de conifères déchiquetée, chacune avec des verres colorés de un caractère extrêmement regrettable laissé dans les panneaux de la porte d'entrée ; et les jeunes impressionnistes sensibles de la colonie d'artistes jusqu'à Holland Park peuvent parfois être vus en trébuchant, les mains sur les yeux, marmonnant entre les dents serrées «Combien de temps? Combien de temps?'' (P.G. Wodehouse, Laissez-le à Psmith , 1923)

Ursula Le Guin sur les peines courtes et longues

• «Les enseignants qui essaient d'amener les écoliers à écrire clairement et les journalistes avec leurs règles d'écriture étranges ont rempli beaucoup de têtes avec l'idée que la seule bonne phrase est une courte phrase.
  «Cela est vrai pour les criminels condamnés.
  'Des phrases très courtes, isolées ou dans un série , sont terriblement efficaces au bon endroit. Prose entièrement composée de courts, syntaxiquement phrases simples est monotone, saccadé, un instrument contondant. Si la prose courte dure très longtemps, quel que soit son contenu, le battement boum-boum lui donne une fausse simplicité qui devient vite idiote. Voir Spot. Voir Jeanne. Voir Spot bite Jane...
  'Comme le disent Strunk et White, variété dans longueur de la phrase est ce qu'il faut. Tout court semblera stupide. Tout le long sonnera étouffant.
  'Dans révision , vous pouvez consciemment vérifier la variété, et si vous êtes tombé dans un bourdonnement de toutes les phrases courtes ou dans un vacarme de toutes les longues, changez-les pour obtenir un résultat varié. rythme et le rythme.' (Ursule Le Guin, Diriger l'engin : exercices et discussions sur l'écriture d'histoires pour le navigateur solitaire ou l'équipage mutiné . Huitième presse de montagne, 1998)

'Ne vous contentez pas d'écrire des mots. Écrire de la musique.'

• « Cette phrase comporte cinq mots. Voici cinq autres mots. Les phrases de cinq mots conviennent. Mais plusieurs ensemble deviennent monotones. Écoutez ce qui se passe. L'écriture devient lassante. Le son de celui-ci bourdonne. C'est comme un disque bloqué. L'oreille demande une certaine variété. Maintenant écoute. Je fais varier la longueur des phrases et je crée de la musique. Musique. L'écriture chante. Il a un rythme agréable, une cadence, une harmonie. J'utilise des phrases courtes. Et j'utilise des phrases de longueur moyenne. Et parfois, quand je suis certain que le lecteur est reposé, je l'engage avec une phrase d'une longueur considérable, une phrase qui brûle d'énergie et construit avec toute l'impulsion d'un crescendo, le roulement des tambours, le fracas des cymbales --des sons qui disent écoutez ceci, c'est important.
  'Donc, écrivez avec une combinaison de phrases courtes, moyennes et longues. Créer un son qui plaît à l'oreille du lecteur. Ne vous contentez pas d'écrire des mots. Écrire de la musique.' (Gary Provost, 100 façons d'améliorer votre écriture . Mentor, 1985)

Longueur des phrases en rédaction technique

• 'Quelquefois longueur de la phrase nuit à la qualité de l'écriture. En général, une moyenne de 15 à 20 mots est efficace pour la plupart des communication technique . Une série de phrases de 10 mots serait saccadée. Une série de phrases de 35 mots serait probablement trop exigeante. Et une succession de phrases d'environ la même longueur serait monotone.
  'Lors de la révision d'un brouillon, utilisez votre logiciel pour calculer la longueur moyenne d'une phrase d'un passage représentatif.' (Mike Markel, Communication technique , 9e éd. Bedford/St Martin's, 2010)

Longueur de la peine dans la rédaction juridique

• 'Gardez la longueur moyenne de vos phrases à environ 20 mots. La longueur de vos phrases déterminera la lisibilité de votre écriture autant que toute autre qualité. C'est pourquoi les formules de lisibilité dépendent si fortement de la longueur des phrases.
  « Non seulement vous voulez une courte moyenne ; il faut aussi de la variété. Autrement dit, vous devriez avoir des phrases de 35 mots et des phrases de 3 mots, ainsi que de nombreuses phrases intermédiaires. Mais surveillez votre moyenne et travaillez dur pour la maintenir à environ 20 mots. (Bryan A. Garner, Rédaction juridique en anglais simple . presse de l'université de Chicago, 2001)

Durée de la peine et polysyndète

• « Vivre dans une ville qui, même si vous vous en plaignez, est après tout très bien une ville moderne ; avec des foules et des boutiques et des théâtres et des cafés et des bals et des réceptions et des dîners, et toute la confusion moderne des plaisirs et des douleurs sociales ; avoir à votre porte le bien et le mal de tout cela; et pourtant être capable en une demi-heure de partir au galop et de le laisser cent milles, cent ans, derrière, et de regarder le balai touffu brillant sur une tour solitaire dans l'air encore bleu, et les asphodèles rose pâle tremblant néanmoins pour le silence, et les bergers aux jambes hirsutes appuyés sur leurs bâtons dans une fraternité immobile avec les tas de ruines, et les chèvres brouillées et les petits chevreaux chancelants qui épandent les odeurs sauvages du désert du haut des monticules au son creux ; puis de revenir par l'une des grandes portes et quelques heures plus tard, vous vous retrouvez dans le 'monde', habillé, présenté, diverti, curieux, parlant de Moyen-marche à une demoiselle anglaise ou écouter des chansons napolitaines d'un monsieur en chemise très décolletée, tout cela pour mener en quelque sorte une double vie et recueillir des heures pressées plus d'impressions qu'un esprit aux capacités modestes n'en sait. comment se débarrasser.' (Henri James, Heures italiennes , 1909)

Le côté le plus léger de la longueur de la peine

• 'Les écrivains qui souhaitent conférer à leurs productions puissance et piquant, qui souhaitent maintenir l'attention du lecteur sur la pointe des pieds de l'activité, qui désirent échapper à l'imputation de pédantisme et qui cherchent à surcharger leurs sentiments d'éclat et d'esprit, feront bien de gardez constamment à l'esprit que de longues phrases interminables, indûment surchargées d'une abondance de phrases, de clauses et d'observations entre parenthèses d'un caractère plus ou moins digressif, sont susceptibles d'être ennuyeuses pour le lecteur, surtout si le sujet est le moins du monde profond ou profond. lourdes, de solliciter indûment ses facultés de concentration et de le laisser avec une conception confuse des idées que l'écrivain s'est apparemment donné beaucoup de mal pour concentrer, tandis que des phrases courtes et vives, d'autre part, avec la récurrence fréquente de sujet et de prédicat, rappelant et accentuant ainsi l'idée à exprimer au fur et à mesure du développement de la pensée, comme de nombreux panneaux de signalisation sur un chemin inexploré, ces des pauses fréquentes ayant pour effet de reprendre l'attention du lecteur, des oasis dans le désert des mots, pour ainsi dire, se trouveront bien plus efficaces, bien plus propices à la clarté, et bien mieux propres à préserver le contact, la liaison sans fil, pour ainsi dire, entre l'écrivain et le lecteur, à condition cependant, et il est toujours très facile de se tromper par une application trop stricte et trop littérale d'une règle générale, que les phrases ne soient pas assez courtes pour donner un effet saccadé, saccadé et sommaire et pour disperser l'attention du lecteur si souvent qu'il l'envoie complètement ramasser de la laine. (Ellis O. Jones, dramaturge comique, militant anti-guerre et éditeur de l'original La vie magazine. Réimprimé en L'écrivain , décembre 1913)