Qu'est-ce que l'euphonie en prose ?
da-kuk/Getty Images
Dans prose , euphonie est l'arrangement harmonieux des sons dans un texte , qu'ils soient prononcés à haute voix ou lus en silence. Adjectifs: euphonique et euphonique . Contraste avec cacophonie .
À notre époque, note Lynne Pearce, l'euphonie est « un aspect très négligé de l'oral et de l'écrit ». discours '; toutefois, ' rhéteurs classiques considéré comme 'l'euphonie de la phrase'. . . d'une importance primordiale' ( La rhétorique du féminisme , 2003)
Étymologie
Du grec, 'bon' + 'son'
Exemples et observations
- ' Euphonie est un terme appliqué à Langue qui frappe l'oreille comme douce, agréable et musicale. . .. Cependant, . . . ce qui semble être un agrément purement auditif [peut être] davantage dû à la signification des mots, conjuguée à la facilité et au plaisir de l'acte physique d'énoncer l'enchaînement des parole des sons.'
(MH Abrams et Geoffrey Galt Harpham, Un glossaire des termes littéraires , 11e éd. Cengage, 2015) - ' Euphonie guider le choix des mots , mais ce n'est pas un concept objectif. Un auditeur peut trouver la phrase notations notoires amusant, tandis qu'un autre trouve cela irritant.
(Bryan A. Garner, Utilisation américaine moderne de Garner . Presse universitaire d'Oxford, 2009 - Les avantages de la lecture à voix haute
- Allitération , Assonance , Consonance , et Onomatopée
- Éloquence
- Figure du son
- Les plus beaux mots sonores en anglais
- Phonesthésique
- Rythme (phonétique, poétique et style)
- 'Le rythme de la prose', de Robert Ray Lorant
- Longueur de la phrase et Variété de phrases
- Style (rhétorique et composition)
- Dix types d'effets sonores excitants dans le langage
- Qu'est-ce que le style ?
- Le choix des mots
« La suggestion de vers a tendance à être augmentée dans les longues phrases non ponctuées ou légèrement ponctuées de [James] Joyce par un jeu fréquent de sons. . . .
'On sent souvent que Joyce a soigneusement choisi et arrangé les mots pour produire une abondance groupes de consonnes :
La voiture vide du château leur faisait face au repos à la porte d'Essex. (10 992)
Stephen a résisté au fléau des yeux mécréants qui brillaient sévèrement sous des sourcils froncés. (9.373-74)' (John Porter Houston, Joyce et la prose : une exploration de la langue d'Ulysse . Presses universitaires associées, 1989)
- 'Dans [ Edgar Allan Poe 's] vie, la nouvelle n'avait pas encore fusionné dans une forme de prose distincte. Poe considérait que les sons des mots servant de base à la poésie devaient se fondre dans la forme en prose et vice versa. Il a conçu un texte littéraire avec son propre paysage sonore, non seulement à travers les harmonies des mots, mais avec une dimension « auditive » essentiellement « jouant » en arrière-plan. . . .
'[Dans la nouvelle 'The Premature Burial'] Poe consacre son énergie à développer une riche symphonie de sons servant essentiellement de bruits de fond, une 'bande sonore' accompagnant l'action. Les lecteurs n'entendent pas les sons distinctifs des personnes qui parlent, mais l'arrière-plan parle pour eux. Les cloches sonnent, les cœurs battent, les meubles grattent et les femmes hurlent. Poe n'a pas besoin d'imiter les sons des voix dans le discours discursif lorsqu'il peut atteindre cette dimension sonore par d'autres moyens. Il y a une raison pour laquelle Emerson a un jour qualifié Poe de 'l'homme aux jingles'.
(Christine A. Jackson, L'art révélateur : Poe dans la culture populaire moderne . Mc Farland, 2012)
- « À peine, en vérité, un cimetière est-il jamais empiété, à quelque fin que ce soit, dans une large mesure, que des squelettes ne se trouvent pas dans des postures qui suggèrent le plus effrayant des soupçons.
« Effrayant en effet le soupçon, mais encore plus effrayant le destin ! On peut affirmer sans hésiter que Non l'événement est si terriblement apte à inspirer la suprématie de la détresse corporelle et mentale, que l'est l'inhumation avant la mort. L'oppression insupportable des poumons - les fumées étouffantes de la terre humide - l'accrochage aux vêtements de la mort - l'étreinte rigide de la maison étroite - la noirceur de la Nuit absolue - le silence comme une mer qui submerge - la présence invisible mais palpable du ver conquérant - ces choses, avec des pensées de l'air et de l'herbe au-dessus, avec la mémoire de chers amis qui voleraient pour nous sauver s'ils étaient informés de notre sort, et avec conscience que de ce destin ils peuvent jamais sachez, que notre part sans espoir est celle des vrais morts, ces considérations, dis-je, portent dans le cœur, qui palpite encore, un degré d'horreur effroyable et intolérable devant lequel l'imagination la plus audacieuse doit reculer. Nous ne connaissons rien d'aussi angoissant sur Terre - nous ne pouvons rêver de rien d'aussi hideux dans les royaumes de l'Enfer le plus profond.
(Edgar Allan Poe, 'L'enterrement prématuré', 1844
- 'La euphonie et rythme des phrases jouent sans aucun doute un rôle dans communicatif et persuasif processus - en particulier pour produire des effets émotionnels - mais les étudiants seraient mal avisés de passer beaucoup de temps à apprendre un système pour analyser les phrases en prose. L'euphonie et le rythme sont en grande partie une affaire d'oreille, et les élèves feraient tout aussi bien de lire leur prose à haute voix pour saisir des rythmes maladroits, qui s'entrechoquent voyelle et consonne combinaisons (comme dans cette phrase de cinq mots) et jingles distrayants. . . . La phrase difficile à prononcer est souvent un grammaticalement ou rhétoriquement phrase défectueuse.'
(Edward P.J. Corbett et Robert J. Connors, Rhétorique classique pour l'étudiant moderne , 4e éd. Oxford University Press, 1999)
- 'Ce que nous percevons comme euphonie pourraient être des sensations plus qu'agréables en raison d'une distribution plus régulière des sons et des caractéristiques sonores. Elle pourrait résulter en partie d'associations préconscientes et inconscientes suscitées par certaines caractéristiques articulatoires ou acoustiques de séquences sonores qui véhiculent avec la phrase des informations secondaires, plus confidentielles.
(Ivan Fonagy, Les langues dans la langue : une approche évolutive . John Benjamins, 2001)
'Un des Gorgias 'héritages, comme on le pense généralement, est l'introduction du rythme et du style poétique dans l'art des mots. . . .
'Gorgias. . . brouille les distinctions entre poésie lyrique et rhétorique. Comme le note Charles P. Segal, « Gorgias, en fait, transfère les dispositifs et les effets émotifs de la poésie à sa propre prose, et ce faisant, il fait entrer dans la compétence de la rhétorique le pouvoir de déplacer le psyché par ces forces suprarationnelles que Damon aurait discernées dans le rythme et l'harmonie des structures formelles de la musique » (1972 : 127). . . .
« Dans sa remarquable étude de euphonie et la langue grecque, W.B. Stanford note que Gorgias « a montré avec quelle minutie et efficacité un prosateur pouvait utiliser des effets de rythme et d'assonance pour influencer son spectateurs ' (1967 : 9). Gorgias est ainsi le plus musical des sophistes .'
(Debra Hawhee, Arts corporels : rhétorique et athlétisme dans la Grèce antique . Presse de l'Université du Texas, 2004
'[Dans le traité Sur le sublime ] Longinus traite de divers types de Les figures et tropes qui prêtent la sublimité à l'expression. En 30-38, il traite de la noblesse de diction ; et à 39-42 élevé la synthèse , y compris l'examen de ordre des mots , le rythme et euphonie . Tous se combinent pour produire non seulement un style spécial mais un effet spécial. Longinus affiche son admiration à la fois pour la gravité piquante et la solennité riche, mais il va plus loin pour unir ces qualités stylistiques sous un idéal moral, et pas seulement littéraire. D'une part, donc, nous voyons dans sa discussion des techniques un accent constant sur la présence de pathétique et l'importance de l'occasion ( kairos ) comme conditions de succès, mais il équilibre cette approche potentiellement irrationaliste - qui rappelle la rhétorique gorgianique - avec l'insistance sur le fait que, en effet, la véritable source de sublimité réside dans le caractère de 'l'homme bon habile à parler'.
(Thomas Conley, La rhétorique dans la tradition européenne . Presse de l'Université de Chicago, 1990)
- 'Agrément du son, ou Euphonie , comme on l'appelle, est mieux sécurisé en évitant l'utilisation de mots, ou de combinaisons de mots, qui sont difficiles à prononcer . Les mots les plus mélodieux sont ceux qui contiennent un mélange de voyelles et de consonnes, surtout si certaines des consonnes sont liquides.
(Sara Lockwood, Cours en anglais , 1888; dans Théorie rhétorique des femmes avant 1900 : une anthologie , éd. par Jane Donawerth. Rowman et Littlefield, 2002)
- 'Fais attention au son de la phrase. Euphonie exige l'utilisation de mots agréables à l'oreille. Évitez donc tout ce qui pourrait offenser, comme les sons durs, les fins ou les débuts de mots similaires, les mots riming, les allitérations et les répétitions négligentes.
(George Benjamin Woods et Clarence Stratton, Un manuel d'anglais . Double jour, 1926
'En général, la raison pour laquelle j'insiste sur euphonie est peut-être le primat de l'euphonie. Là, dans le son, nous avons d'une manière animale plus que nous n'en avons dans notre rationnel, . . . le son peut libérer une plus grande énergie que la perspicacité rationnelle.
(Joseph Brodsky, interviewé par Elizabeth Elam Roth, 1995 ; Joseph Brodsky : Conversations , éd. par Cynthia L. Haven. Presse universitaire du Mississippi, 2002)