Phonesthésique (Sons des mots)

Glossaire des termes grammaticaux et rhétoriques

Le casting de 'Monty Python et le Saint Graal.'.

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Dans études de langues , phonesthésie est l'étude du positif ( euphonique ) et les sons négatifs (cacophoniques) de des lettres , mots , et des combinaisons de lettres et de mots. Aussi orthographié phonétique .

Linguiste David Crystal définit phonesthésie comme « l'étude des propriétés esthétiques du son, en particulier la symbolisme sonore attribuables à des sons individuels, à des groupes de sons ou à des types de sons. Les exemples incluent l'implication de la petitesse dans la proximité voyelles de mots tels que minuscule tout petit , et les associations désagréables des groupe de consonnes /sl-/ dans des termes tels que boue, limace et gadoue ' ( Un dictionnaire de la langue , 2001).

Étymologie

Du grec phōnē+aisthētikē, 'voix-son' + 'esthétique

Exemples et observations

Qualité sonore ( Sonnette )

« Nous parlons des mots comme doux, lisses, rugueux, sonores, durs, gutturaux, explosifs. On ne peut pas dire grand-chose sur les mots individuels, même sur « porte de cave », qui est réputé être l'un des mots les plus beaux de notre langue. Avec une séquence de mots, en particulier celle qui se transforme en une phrase ou un vers significatif, le son devient plus déterminé et contrôlé.

La musique calme et triste de l'humanité
(Wordsworth, 'Lignes composées à quelques kilomètres au-dessus de l'abbaye de Tintern')

appelle naturellement une lecture grave et tranquille. La qualité sonore d'un discours est donc une qualité régionale qui dépend en partie des qualités de ses mots et aussi de [ similitude sonore et motif sonore ].'
(Monroe C. Beardsley, Esthétique : problèmes de la philosophie de la critique , 2e éd. Hacket, 1981)

La phonesthésie et les noms d'acteurs adoptés

'Pas mal d'acteurs ont changé leur des noms simplement parce qu'ils n'aimaient pas celui qu'ils avaient déjà...
'Les hommes ont tendance à éviter les sons doux et continus, tels que m et je, lors de la recherche de nouveaux noms, et de se lancer dans le 'plosif' au son dur les consonnes , tel que k et g . Maurice Micklewhite est devenu Michel Caïn , Marion Michael Morisson est devenu Jean Wayne , Alexandre Archibald Leach est devenu Cary Grant , Julius Ullmann est devenu Douglas Fairbanks .
«Les femmes ont tendance à aller dans l'autre sens. Dorothée Kaumeyer est devenu Dorothée Lamour . Hedwige Kiesler est devenu Hédy Lamarr . Norma Jean Boulanger est devenu Marilyn Monroe .
'Réellement, Roy Rogers est un peu faible, comparé à la plupart des noms de cow-boy. Les cow-boys ont tendance à être pleins de plosives et à court voyelles -- Bill, Bob, Buck, Chuck, Clint, Jack, Jim, Comme, Tex, Tom, Billy the Kid, Buffalo Bill, Wild Bill Hickok, Kit Carson . Roy n'explose pas tout à fait des lèvres de la même manière. Son cheval, Gâchette , fait plutôt mieux.
« Ce ne sont que des tendances, bien sûr. Il y a beaucoup d'exceptions.
(David Cristal, Par crochet ou par escroc : un voyage à la recherche de l'anglais . Overlook Press, 2008)

Phonesthésique et surnoms

' [S]urnoms incorporer des sons plus agréables et doux que les noms complets pour les hommes et les femmes. L'une des raisons en est la caractéristique de terminaison [i :] de tant de surnoms (Nicky, Billy, Jenny, Peggy). Crystal (1993) a noté les caractéristiques nettement masculines du surnom Bob . Bob est facile pour les enfants prononcer parce que son [b] répété est maîtrisé tôt (Whissell 2003b). Phonesthésiquement , [b] est un son désagréable et la voyelle centrale du nom est active et gaie. Bob est donc un surnom masculin prototypique, à la fois en termes de système phonesthésique employé ici et en termes de critères de Crystal. DeKlerk et Bosch (1997) soutiennent l'importance de la phonesthésie dans l'attribution des surnoms et soulignent l'intention sociale positive des donneurs de noms comme un élément concomitant principal de cette attribution. -Les sentiments des donneurs influencent leurs sélections.' Le manuel d'Oxford de la parole , éd. John R.Taylor. Oxford University Press, 2015)

Phonesthesia et noms de marque

• 'L'association lâche de phonesthésie , appliqués à de plus gros morceaux de son, sont ... la source d'une tendance inignorable dans les noms de marques ...​
  'Auparavant, les entreprises donnaient à leurs marques le nom de leurs fondateurs ( Ford, Edison, Westinghouse ), ou avec un descripteur traduisant leur immensité ( General Motors, United Airlines, US Steel ), ou par un valise qui a identifié une nouvelle technologie ( Microsoft, Instamatic, Polavision ), ou avec un métaphore ou métonyme connotant une qualité qu'ils souhaitaient attribuer ( Impala, Newport, princesse, pionnière, rebelle ). Mais aujourd'hui, ils cherchent à transmettre un je ne sais quoi en utilisant du faux grec et du latin. néologismes construit à partir de fragments de mots censés connoter certaines qualités sans permettre aux gens de mettre le doigt sur ce qu'ils sont. . . . Acura --exact? aigu? Quel rapport avec une voiture ? Verizon --un véritable horizon? Cela signifie-t-il qu'un bon service téléphonique s'éloignera pour toujours ? Viagra --virilité? vigueur? viable? Sommes-nous censés penser que cela fera éjaculer un homme comme Niagara Falls ? L'exemple le plus flagrant est le changement de nom de la société mère Philip Morris en Autre , vraisemblablement pour changer son image de personnes malveillantes qui vendent des substances cancérigènes addictives à un lieu ou un état marqué par l'altruisme et d'autres valeurs nobles. (Steven Pinker, L'étoffe de la pensée : le langage comme fenêtre sur la nature humaine . Viking, 2007)
• 'Assurément, euphonie doit être pris en compte dans le choix d'un nom de marque. Ralentir sonne mieux que Estragon pour un papier toilette même s'il a le même nombre de lettres. (John O'Shaughnessy, Comportement du consommateur : perspectives, constats et explications . Palgrave Macmillan, 2013)

Son et sens

« [L]e poète […] sait quand le son porte son sens, même s'il ne sait pas pourquoi. En créant ses noms et ses vers, [J. R. R.] Tolkien exerçait les deux compétences, à la poursuite de ce qu'il appelait ' phonesthésique plaisir' ( Des lettres 176).
« Pour illustrer, revenons à nos palato-vélars abandonnés. La phonesthésie du palato-vélaire post-liquide est de toute beauté. Il a capturé le cœur d'un jeune poète texan avec le nom improbable de Tom Jones quand il était à l'université, et il a rempli une chanson entière avec eux, qui est devenue la chanson d'ouverture de Les Fantastiques , la comédie musicale la plus ancienne de l'histoire de la scène new-yorkaise. La chanson s'appelait 'Try to Remember'. Le refrain était le seul mot que nous avons examiné dans sa transformation de Agé de à Anglais moderne : suivre, suivre, suivre . Dans chaque strophe, Jones a entassé autant de mots liquides mutés qu'il le pouvait: d'abord doux, jaune, bonhomme , alors saule, oreiller, flotter , et alors suivre et creuser , se terminant finalement là où la chanson a commencé avec moelleux .. . .
'Tolkien n'incorpore pas autant de ces mots palatovélaires mutés en un seul endroit, mais la mention du mot saule devrait signaler à n'importe quel lecteur de Tolkien où je vais ensuite : au vieux Willowman de Les Aventures de Tom Bombadil et le chapitre 'The Old Forest' de Le Seigneur des Anneaux ... '
(John R. Holmes, ''À l'intérieur d'une chanson': la phonesthésie de Tolkien.' Middle-Earth Minstrel: Essais sur la musique dans Tolkien , éd. de Bradford Lee Eden. Mc Farland, 2010)

Une vision alternative : le bruit

'Beaucoup de ceux qui ont écrit sur les thèmes de l'iconicité, du symbolisme sonore, phonesthésie et la phonosémantique écrivent comme pour déployer le surplus latent de sens contenus dans certains sons, lettres ou groupes de lettres. Mais le langage iconique est au sens littéral idiot, parlant le idiome du singulier aveuglé, du bruit purement accidentel et idiomatique. Il se pourrait bien que certains groupes de sons semblent chargés de certains types de sens... je semble évoquer la petitesse, gl- semble être associé à la lumière, et gr- avec irascibilité - mais la façon dont ces sons fonctionnent consiste à signifier d'abord, non pas des qualités sonores particulières, mais une qualité abstraite de bruit en tant que telle - le son de juste sondage .'
(Steven Connor, Au-delà des mots : sanglots, bourdonnements, bégaiements et autres vocalisations . Livres de réaction, 2014)

Monty Python et le côté plus léger de la phonesthésie

'Lorsque les Pythons ne fabriquent pas de mots et que les noms prennent de nouvelles significations, ils commentent probablement les qualités inhérentes des mots eux-mêmes. Un bel exemple apparaît dans le sketch 'Woody and Tinny Words' (ep. 42), dans lequel une famille de la classe moyenne supérieure exprime ses opinions concernant le plaisir (ou le déplaisir) dérivé simplement de dire et d'entendre divers mots. Pour vous amuser, essayez de voir lequel des mots suivants sonne boisé (renforcement de la confiance !) et lequel sonne grincheux (épouvantable):

PREMIER ENSEMBLE : gorn, saucisse, caribou, rapports sexuels, pert, cuisses, botty, érogène, zone, concubine, femmes lâches, ocelot, guêpe, miaulement
ENSEMBLE DEUX : journal, poubelle, étain, antilope, convenable, poussant, aspirateur, bondissant, lié, campagnol, récidiviste, mésange, Simkins*

'L'euphonie ou la cacophonie des mots (ce que les chercheurs d'Oxbridge en Python - et probablement Gilliam aussi, pourquoi pas ? - aurait connu comme phonesthésie , l'étude des sons positifs et négatifs dans la parole humaine) peut amener les utilisateurs à projeter certaines connotations sur des mots individuels (Crystal, 1995, 8-12). Une telle projection connotative phonesthésique se transforme, dans ce sketch, en une forme pratiquement visible de masturbation mentale, dans laquelle le père (Chapman) doit être aspergé d'un seau d'eau pour se calmer après avoir cogité sur trop de mots «à consonance boisée». Comme il le note sagement, '... c'est une drôle de chose... tous les mots coquins sonnent boisé.' C'est une théorie qui n'est pas entièrement sans justification (la compréhension de la façon dont les connotations linguistiques sont souvent dérivées des sons, pas les pouvoirs masturbatoires des mots individuels ! Sacré pervers.)
'* Corrigé : set one = woody : set two = tinny'
(Brian Cogan et Jeff Massey, Tout ce que j'ai toujours eu besoin de savoir sur _____ que j'ai appris de Monty Python . Thomas Dunne Books, 2014)