Définition et exemples de vignettes en prose
Glossaire des termes grammaticaux et rhétoriques
Stephen King, Sur l'écriture : un mémoire de l'artisanat (Simon & Schuster, 2001). (Kohei Hara/Getty Images)
Dans composition , un vignette est une esquisse verbale - un bref rédaction ou une histoire ou tout court travail soigneusement conçu de prose . Appelé quelques fois une tranche de vie .
Une vignette peut être de la fiction ou non-fiction , soit une pièce complète en elle-même, soit une partie d'une œuvre plus vaste.
Dans leur livre Étudier les enfants en contexte (1998), M. Elizabeth Graue et Daniel J. Walsh caractérisent les vignettes comme des «cristallisations développées pour être racontées». Les vignettes, disent-ils, 'concrétisent les idées' le contexte , nous permettant de voir comment les notions abstraites jouent dans l'expérience vécue.
Le terme vignette ( adapté d'un mot en moyen français signifiant «vigne») faisait référence à l'origine à un motif décoratif utilisé dans les livres et les manuscrits. Le terme a pris son sens littéraire à la fin du XIXe siècle.
Voir les exemples et les observations ci-dessous. Regarde aussi:
- Anecdote
- Personnage (genre) et Croquis de personnage
- Composer un croquis de personnage
- Non-fiction créative
- La description
- Comment écrire un paragraphe descriptif
- Récit
Exemples de vignettes
- 'Au bord du chemin de fer' d'Alice Meynell
- Esquisse de Miss Duling par Eudora Welty
- Esquisse narrative de Mme Bridge par Evan S. Connell
- Croquis de Harry Crews de son beau-père
- L'utilisation de la répétition par Hemingway
- 'Ma maison d'antan': essai descriptif d'un étudiant
Exemples et observations
- 'Il n'y a pas de lignes directrices strictes pour écrire un vignette , bien que certains puissent prescrire que le contenu contienne suffisamment détail descriptif , commentaire analytique, perspectives critiques ou évaluatives, etc. Mais l'écriture littéraire est une entreprise créative, et la vignette offre au chercheur l'occasion de s'aventurer loin de la tradition. discours savant et en évocateur prose qui reste solidement ancré dans les données mais n'en est pas esclave.
(Matthew B. Miles, A. Michael Huberman et Johnny Saldana, Analyse qualitative des données : un livre de référence sur les méthodes , 3e éd. Sauge, 2014)
- 'Si l'on écrit un vignette à propos d'une Volkswagen bien-aimée, on minimisera probablement les caractéristiques générales qu'elle partage avec toutes les VW et on se concentrera plutôt sur ses particularités - la façon dont elle tousse les matins froids, la fois où elle a gravi une colline glacée alors que toutes les autres voitures avaient calé, etc.'
(Noretta Koertge, 'Reconstructions rationnelles'. Essais à la mémoire d'Imre Lakatos , éd. de Robert S. Cohen et al. Springer, 1976)
'[Dans ses premiers 'casuals' pour Le new yorker magazine] E.B. Blanc focalisé sur un tableau non observé ou vignette : un concierge polissant une bougie avec le liquide d'une bouteille de Gordon's Gin, un chômeur qui tourne au ralenti dans la rue, un vieil ivrogne dans le métro, des bruits de New York, un fantasme tiré d'éléments observés depuis la fenêtre d'un appartement. Comme il l'écrivait à son frère Stanley, c'étaient « les petites choses de la journée », « les questions insignifiantes du cœur », « les choses sans importance mais proches de cette vie », la « petite[s] capsule[s] de vérité » continuellement. important comme sous-texte de l'écriture de White.
'Le' léger grincement de la mortalité 'qu'il écoutait résonnait particulièrement dans les occasionnels dans lesquels White s'utilisait comme personnage central. La la personne varie d'une pièce à l'autre, mais généralement le première personne narrateur est quelqu'un aux prises avec de l'embarras ou de la confusion à propos d'événements insignifiants.
(Robert L. Root, Jr., E.B. White : l'émergence d'un essayiste . Presses de l'Université de l'Iowa, 1999)
« La forte tendance à la folie dans les chemins de fer, qui explique le sentiment instinctif d'un enfant pour eux et le dévouement sans honte d'un homme envers eux, est congénitale ; il semble n'y avoir aucune raison de craindre qu'une amélioration inquiétante de l'état des chemins de fer ne s'installe. Couchés en paix mais éveillés dans une couchette Pullman toute une nuit chaude récemment, nous avons suivi avec une satisfaction rêveuse la symphonie familière des voitures - le dîner départ ( furieux ) à minuit, les longs silences chargés de fièvre entre les trajets, les commérages intemporels du rail et de la roue pendant les trajets, les crescendos et les diminuendos, le caca-caca piquant du klaxon du diesel. Pour la plupart, le chemin de fer est inchangé depuis notre enfance. L'eau dans laquelle on se lave le visage le matin est encore sans réelle humidité, la petite échelle qui mène à l'étage est toujours le symbole de la formidable aventure de la nuit, le hamac à vêtements verts se balance toujours avec les courbes, et il y a encore pas d'endroit infaillible pour ranger son pantalon.
« Notre voyage a vraiment commencé quelques jours plus tôt, au guichet d'une petite gare de campagne, lorsque l'agent a montré des fissures sous les papiers. « Il est difficile de croire, dit-il, qu'après toutes ces années, je dois encore écrire le mot « Providence » ici chaque fois que je distingue une de ces choses. Maintenant, il n'y a aucun moyen concevable de faire ce voyage sans pour autant passant par la Providence, pourtant la Compagnie veut que le mot soit écrit ici tout de même. O.K., elle y va !' Il a gravement écrit 'Providence' dans l'espace approprié, et nous avons de nouveau ressenti l'assurance que le voyage en train est inchangé et immuable, et qu'il convient parfaitement à notre tempérament - un soupçon de folie, un sentiment de détachement, pas beaucoup de vitesse et pas d'altitude quoi que ce soit.'
(E.B. White, 'Chemins de fer.' Le deuxième arbre du coin . Harper & Row, 1954)
- 'Il a neigé et il s'est dégagé et j'ai donné des coups de pied et martelé la neige. J'ai parcouru le quartier enneigé qui s'assombrissait, inconscient. Je mordais et émiettais sur ma langue les doux vers métalliques de glace qui s'étaient formés en rangées sur mes mitaines. J'ai enlevé une mitaine pour aller chercher des brins de laine dans ma bouche. Plus profondes les ombres bleues poussaient sur la neige du trottoir, et plus longues ; les ombres bleues se rejoignaient et s'étendaient vers le haut depuis les rues comme une eau montante. J'ai marché sans mot et sans voir, muet et enfoncé dans mon crâne, jusqu'à ce que... qu'est-ce que c'était ?
« Les lampadaires s'étaient allumés – jaunes, bing – et la nouvelle lumière m'a réveillé comme un bruit. J'ai refait surface et j'ai vu : c'était l'hiver maintenant, l'hiver encore. L'air était devenu bleu foncé ; les cieux se rétrécissaient; les lampadaires s'étaient allumés ; et j'étais ici dehors dans la neige du jour qui s'assombrissait, vivant.
- 'Certains garçons m'ont appris à jouer au football. C'était du beau sport. Vous avez imaginé une nouvelle stratégie pour chaque jeu et l'avez chuchotée aux autres. Vous êtes sorti pour un laissez-passer, trompant tout le monde. Mieux, vous devez vous jeter puissamment sur les jambes de quelqu'un. Soit vous l'avez fait tomber, soit vous avez frappé le sol à plat sur votre menton, les bras vides devant vous. C'était tout ou rien. Si vous hésitiez dans la peur, vous rateriez et vous blesseriez : vous feriez une chute brutale pendant que le gamin s'enfuyait. Mais si vous vous jetiez de tout cœur à l'arrière de ses genoux - si vous rassembliez et joigniez le corps et l'âme et les dirigiez en plongeant sans peur - alors vous ne seriez probablement pas blessé et vous arrêteriez la balle. Votre destin et le score de votre équipe dépendaient de votre concentration et de votre courage. Rien de ce que faisaient les filles ne pouvait se comparer à ça.
(Annie Dillard, Une enfance américaine . Harper & Row, 1987)
'Maera était immobile, la tête sur les bras, le visage dans le sable. Il se sentait chaud et collant à cause du saignement. A chaque fois, il sentait venir le klaxon. Parfois, le taureau ne le frappait que de la tête. Une fois, la corne l'a traversé et il l'a sentie entrer dans le sable. Quelqu'un tenait le taureau par la queue. Ils l'injuriaient et lui jetaient la cape au visage. Puis le taureau a disparu. Quelques hommes ont soulevé Maera et ont commencé à courir avec lui vers les barrières à travers la porte du passage sous la tribune menant à l'infirmerie. Ils ont allongé Maera sur un lit de camp et l'un des hommes est allé chercher le médecin. Les autres se tenaient autour. Le docteur arriva en courant du corral où il cousait des chevaux picadors. Il a dû s'arrêter et se laver les mains. Il y avait de grands cris dans la tribune au-dessus de la tête. Maera sentait que tout devenait de plus en plus grand, puis de plus en plus petit. Ensuite, il est devenu de plus en plus grand et de plus en plus grand, puis de plus en plus petit. Alors tout s'est mis à tourner de plus en plus vite comme quand on accélère un film cinématographique. Alors il était mort.
(Ernest Hemingway, chapitre 14 de De notre temps . Fils de Charles Scribner, 1925)
Prononciation: vin-ENCORE